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Wim Delvoye

Depuis le début de sa carrière à la fin des années 1980, Wim Delvoye (1965, Wervik, Belgique) s’amuse à déplacer les frontières qui séparent traditionnellement la culture populaire de la culture savante, l’ornement de l’art, l’historique du contemporain, le sublime du sordide. Pour Mudam, Delvoye a conçu une chapelle d’inspiration gothique, tout en métal, et ornée de vitraux à l’imagerie subversive. L’artiste décline l’autocitation en verres noirs, gris et colorés. Doigts d’honneurs, baisers, intestins humains, squelettes de Cloaca sont radiographiés et accèdent ainsi au statut de vitraux païens. Ses morceaux de viande passés aux rayons x dévoilent leur message athée grâce à la lumière que le vitrail transfigurait autrefois en divin. Grimaçants et cyniques, les crânes, les ossements et leurs dérivés se paient le luxe de pouvoir être interprétés comme autant de vanités modernes.

« Je suis conscient que l’ornement peut constituer un crime, quoiqu’il en soit, je commets le crime », affirme Delvoye en référence à l’architecte viennois Adolf Loos qui prônait, au début du 17e siècle, l’abandon de l’ornement architectural. Ses œuvres procèdent souvent d’un geste ornemental, qui acquiert dans sa pratique une dimension conceptuelle. Appliqué à des objets usuels et industriels, comme dans la série Untitled (Truck Tyre) (2013), il renverse les échelles de valeurs et réconcilie l’industrie, les beaux-arts et les arts décoratifs.

La série Dutch Gas-Cans est quant à elle caractéristique des premiers « déplacements » opérés par l’artiste au tournant des années 1980 en affublant des objets du quotidien, liés au travail manuel et domestique de motifs empruntés aux arts décoratifs. Volontiers anachronique, l’iconographie de son travail rappelle l’âge d’or des arts décoratifs néerlandais et reflète en cela la volonté de l’artiste de transformer des œuvres « provinciales en quelque chose d’international ». Dans la même veine, il a transposé sur des bonbonnes de gaz des motifs d’objets en « bleu de Delft », un type de faïence originaire du 20e siècle et mondialement réputée pour le raffinement de sa couleur et la qualité de l’émaillage, que l’on retrouve habituellement sur des services de table, des carreaux de cuisine ou d’autres objets décoratifs. Parmi ces motifs, que l’artiste a minutieusement copiés en ayant recours à la technique de la peinture sur émail, figure évidemment le moulin à vent, évocation stéréotypée du paysage hollandais. Cette série est représentative des premiers travaux de Delvoye, qui tournent autour de la notion de « régionalisme ».

Œuvre

  1. Wim Delvoye, "Cargas 22810", "Combugaz 35238", "Butaan Van Delft", 1988. Dépôt 2019 – Collection American Friends of Mudam,  donation de Raymond J. Learsy © Photo : Rémi Villaggi | Mudam Luxembourg
    Wim Delvoye Cargas 22810, Combugaz 35238, Butaan Van Delft, 1988

    Laiton, acier peint
    56 x 28 cm, 54 x 28 cm, 56 x 28 cm
    Collection Mudam Luxembourg
    Donation 2022 – American Friends of Mudam, Collection Raymond J. Learsy
    Vue de la présentation Donations et dépôts récents, Mudam Luxembourg, 21.09.2019 – 13.04.2020
    © Photo : Rémi Villaggi | Mudam Luxembourg

  1. Wim Delvoye Chapelle, 2006

    Vitraux et acier Corten découpé au laser
    1080 x 705 x 480 cm
    Commande et Collection Mudam Luxembourg
    Acquisition 2004
    © Photo : Rémi Villaggi | Mudam Luxembourg

  1. Wim Delvoye, "Untitled (Truck Tyre)", 2013 et 2017. Ensemble de 4 pneus de camion sculptés à la main, 148 x 148 x 60 cm chacun. Collection Mudam Luxembourg. Acquisition 2016. Vue de l’exposition "Art & Craft . Mudam Collection", Mudam Luxembourg, 05.10.2018 – 17.03.2019 © Photo : Rémi Villaggi | Mudam Luxembourg
    Wim Delvoye Untitled (Truck Tyre), 2013 et 2017

    Ensemble de 4 pneus de camion sculptés à la main
    148 x 148 x 60 cm chacun
    Collection Mudam Luxembourg
    Acquisition 2016
    Vue de l’exposition Art & Craft Mudam Collection, Mudam Luxembourg, 05.10.2018 – 17.03.2019
    © Photo : Rémi Villaggi | Mudam Luxembourg

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