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Mark Lewis

Mark Lewis (1958, Hamilton, Kanada) interessiert sich gleichermaßen für die Geschichte und Theorie des Films und für die Bedingungen seiner Herstellung. Seine Filme zeichnen sich durch raffinierte Bildkompositionen aus, durch die immer wieder Bezüge zur Kunstgeschichte entstehen. Bildfolgen sind dicht und voller Anspielungen. Lewis’ Arbeit hinterfragt unsere cineastischen Sehgewohnheiten und erlaubt uns eine Neubewertung unseres Blicks auf die Wirklichkeit durch die Dekonstruktion scheinbar banaler Szenen.

Das zweiteilige Video City (2019) zeigt eine lange Kamerafahrt durch die Ruinen der brasilianischen Großstadt São Paolo und beginnt und endet mit zwei ikonischen Kulturstätten der 1930er bzw. der 1950er-Jahre. Für die Herstellung des Films verwendete Lewis etwa 6000 hochauflösende Fotos, um bewegte Simulationen der Fassaden des Cine Art Palácio (eines Kinos aus den 1930er-Jahren, das im ursprünglichen Zustand zu sehen ist) und der Casa do Povo, eines nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs errichteten jüdischen Kulturzentrums, zu zeigen. Im Gegensatz zu der übergangslosen digitalen Animation gescannter und simulierter Umgebungen unterstreicht City das Fragmentarische einer mit dieser Technik rekonstruierten Bildwelt und erweckt so den Eindruck einer zerfallenden Welt in Ruinen. Obwohl er eine direkte Interpretation seiner Filme meist vermeidet, hat Lewis auf die Bedeutung dieser Arbeit hingewiesen: „[City] spricht vom ontologischen Unterschied zwischen Fotografie und bewegtem Bild. Es spricht auch von der Vorstellung des Endes des Films und vom Ende einer bestimmten Vorstellung von utopischer Architektur, eventuell sogar vom Ende der Welt.“

In Spadina: Reverse Dolly, Zoom, Nude (2005) trägt Lewis beiden Fragestellungen Rechnung, indem er drei Bilder auf filmische Weise miteinander verbindet. Der auf den ersten Blick nur schwer verstehbare Titel deutet zunächst auf Ort und Verlauf des Filmes. Aufgenommen im nördlichen Bereich der Spadina Road in Toronto, zeigt er in seiner knapp dreiminütigen Dauer den fließenden Übergang von der filmischen Nahaufnahme in die Totale. Während zunächst der Blick aus dem „Inneren” eines Baumes zur Totale einer unspektakulären urbanen Landschaft führt, ruckfrei vollzogen dank des auf Schienen rückwärts laufenden Kamerawagens (Dolly), so bietet der kurze Schluss des Filmes mit der „falschen” Kamerafahrt des Heranzoomens die andere, voyeuristische Methode zur Annäherung an das Motiv.

Kunstwerke

  1. Mark Lewis Jay’s Garden, 2001

    Film 35 mm couleur numérisée, muet
    5 min 15 sec
    Collection Mudam Luxembourg
    Acquisition 2002
    © Mark Lewis

  1. Mark Lewis Brass Rail (Photos Location), 2003

    8 photographies couleur
    50,5 x 61 cm chacune
    Collection Mudam Luxembourg
    Donation 2004 - l'artiste
    © Photo : Rémi Villaggi

  1. Mark Lewis, "Brass Rail", 2003. Film 35mm. 3 min 50 sec. Collection Mudam Luxembourg. Acquisition 2001 © Photo : Nicolas Lachner
    Mark Lewis Brass Rail, 2003

    Film 35 mm transféré sur DVD, couleur, muet
    3 min 50 sec
    Collection Mudam Luxembourg
    Acquisition 2001
    © Photo : Nicolas Lachner

  1. Mark Lewis Downtown: Tilt, Zoom and Pan, 2005

    Film 35 mm couleur numérisé, muet
    4 min 40 sec
    Collection Mudam Luxembourg
    © Mark Lewis

  1. Mark Lewis Queensway: Zoom and Pan, 2005

    Film 35 mm couleur numérisé, muet
    3 min
    Collection Mudam Luxembourg
    Acquisition 2006
    © Mark Lewis

  1. Mark Lewis Spadina: Reverse Dolly, Zoom, Nude, 2005

    Film 35 mm couleur numérisé, muet
    2 min 55 sec
    Collection Mudam Luxembourg
    Acquisition 2006
    © Mark Lewis

  1. Mark Lewis Forte!, 2010

    Film numérisé, couleur, silencieux
    6 min 15 sec
    Collection Mudam Luxembourg
    Donation 2015 – Allen & Overy
    © Mark Lewis

  1. Mark Lewis City, 2019

    Vidéo 4k, couleur, silencieuse
    16 min 48 sec
    Ed. 1/3
    Collection Mudam Luxembourg
    Acquisition 2019
    © Mark Lewis

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